這是一篇關於看完色戒的心得文，當初想說那麼多人寫了我就別跟風了，但基於我愛李安的理由(對!!!這是重點)，決定除了眼淚外還是留下一點文字紀錄好了。
去看電影之前就忍不住翻了一堆討論文章，一開頭的麻將戲來的快又急，讓我這個不懂麻將規則的人還是看的有點模糊。對於麻將戲的涵義，情慾戲的轉折等比較多人談的部份就先不說了，在看的途中，不時都會想起討論中說到每句台詞動作的來由，所以雖然沉溺在劇情氣氛中，但也只是微微的起伏。
電影真正把我整個轟醒的橋段，是王佳芝在聯絡處對老吳訴說心情的那段，王佳芝似乎把所有壓抑已久的心情在那刻瞬間爆發，並且是以一種如此激烈的口氣。
「他不僅像蛇一樣鑽進我身體裡，每一次都折磨得我流血，
他也像蛇一樣要鑽進我心裡。」
是想要發洩無法對任何人說出口的心情，甚至是希望有人可以救她脫離目前的痛苦。在她還搞不清楚想要什麼的情況下就脫口而出了。
在前面隱晦暗喻的劇情，與字字珠璣的台詞鋪陳下，這一連串的話語確實發揮它的爆發力，而且是超越我所想像的力度在發酵，我從這邊，才切確並真實的聽到王佳芝的想法，從壓抑交戰到發聲，主導全劇的女主角第一人稱觀點，到了此刻瞬間立體起來，她正站在我面前如此有血有肉。而老吳激烈的用他身為情報人員的思維，完全強力的反駁/渺視王佳芝的自白/求救，鄺裕民幾句無力的喊話也毫無發揮效用。
從一開始讓人開心的約會，男女之間的誘人挑逗，確實掌握到曖昧的精隨。接下來三場情慾戲，強烈的情感流動在抽動的身驅之中，悲慟卻籠罩了心，我只能濕了淚眶看著螢幕交纏的肉體默默流淚。易先生在日本料理店跟麥太太的擁抱、聽完天涯歌女流的眼淚，在珠寶店不斷撫摸王佳芝戴了戒指的手與柔情的告白，卻在觀眾已知不會有未來的景況下更顯得悲哀。
這真是一部徹底的悲劇，思考了很久為何當時的大學生，如此理所當然甚至兒戲般的決定執行殺漢奸計畫，為何王佳芝當初如此輕易的獻出了一切去當間諜，這是活在這個時代的我所不能想像的。
在那個國家至上實際上群雄割據、人命如草芥的年代，所謂的人權和個人聲音是可以被漠視的，什麼都不重要，國家最重要，但定義出來的國家，其實只是個虛幻的假象，底下的人只能被觸碰不到的上位者牽著鼻子走。身在時代洪流的易先生、易太太、麥太太、愛國話劇社成員、老吳，都只是被時代巨輪擺弄的棋子。他們苦苦掙扎，但仍然不能留住重要的東西。
老吳失去了老婆孩子；鄺裕民換來了死刑；易先生失去了截至目前為止可以交心的愛人；易太太除去牌桌上的虛應奉承，也只是個空殼；王佳芝可能是幸福的，畢竟她曾經擁有過，但也不會有未來了。當我們架空到跟導演同樣高度來俯看這一切，那些激烈被放大的東西實在渺小，只覺得諷刺又可笑，卻沒辦法指責裡面的任何一個人。
從片中感受到的那是一個缺乏希望充滿無奈的時代，只能苟延殘喘的活著實在太黑暗了，所以看完片子覺得鬱悶無處抒發也是理所當然，這是我們這一代的人共同的記憶，就像看竊聽風暴，德國人感受絕對比我們深刻一樣的道理。講到這裡又覺得李安實在太可怕了，經過這些片子下來的磨鍊，在「色戒」裡頭節奏控制的爐火純青，2個半小時毫無冷場。戲裡演員的狂放激情，還是掌握在導演內斂的脈絡框架之中，對於每個環節議題的比重要占多少，都計算的十分精準清楚，使得不同喜好跟層次的觀眾都能各取所需，我覺得這是相當了不起的。
李安成功掌控了張愛玲所要說的「殘忍」這個主題，不管是人性的殘忍，社會現實的殘酷等等，包裹在李安式的厚道之中，卻又狠到一點希望都不留給你，所謂李安拍片期間的痛苦，所期待台灣觀眾能夠理解、屬於文化的情感包袱，或許就在這些無盡的悲哀之中。但也因此，那如微光般稍縱即逝的「情」，在當中更顯得珍貴。
片尾不斷出現的編劇王蕙玲也功不可沒，我不太認識她，但找到了一篇訪談文章，唯一有意見的就是結局手法跟斷背山如出一轍吧。
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